Опыт создания искусства дня

Гид по выставке. 28 ноября — 10 февраля

«Только мы — лицо нашего Времени. Рог времени трубит нами в словесном искусстве. Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов», — заявили футуристы в 1912 году. «Наше оружие — пример, агитация, пропаганда», — в 1923 году уточняют Маяковский и творческая группа ЛЕФ.

Выставка «ЛЕФ. Опыт создания искусства дня» «Электронекрасовки» и отдела редких изданий и коллекции Библиотеки имени Н.А. Некрасова при поддержке Государственного музея В.В. Маяковского рассказывает про историю творческого объединения ЛЕФ, возникшего в 1923 году, главными принципами которого были литература факта,
производственное искусство и социальный заказ. Ядром группы стали бывшие футуристы — Владимир Маяковский, Николай Асеев, Сергей Третьяков, Борис Арватов, Николай Чужак и Осип Брик.

Ключевым образцом идеи искусства как жизнестроения были журналы «ЛЕФ» и «Новый Леф», на страницах которых умещались манифесты, полемика, литература, кино, фото, дизайн — в совокупности, теория и практика создания искусства дня или, по выражению лефовца Виктора Шкловского, «непосредственного оформления жизни».
«Только мы — лицо нашего Времени. Рог времени трубит нами в словесном искусстве. Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов», — заявили футуристы в 1912 году. «Наше оружие — пример, агитация, пропаганда», — в 1923 году уточняют Маяковский и творческая группа ЛЕФ.

Выставка «ЛЕФ. Опыт создания искусства дня» «Электронекрасовки» и отдела редких изданий и коллекции Библиотеки имени Н.А. Некрасова при поддержке Государственного музея В.В. Маяковского рассказывает про историю творческого объединения ЛЕФ, возникшего в 1923 году, главными принципами которого были литература факта, производственное искусство и социальный заказ. Ядром группы стали бывшие футуристы — Владимир Маяковский, Николай Асеев, Сергей Третьяков, Борис Арватов, Николай Чужак и Осип Брик.

Ключевым образцом идеи искусства как жизнестроения были журналы «ЛЕФ» и «Новый Леф», на страницах которых умещались манифесты, полемика, литература, кино, фото, дизайн — в совокупности, теория и практика создания искусства дня или, по выражению лефовца Виктора Шкловского, «непосредственного оформления жизни».
Ближайшие кураторские экскурсии
01.12
08.12
Время: 14:00
Место встречи: на первом этаже Главного здания Библиотеки им. Н.А. Некрасова.
В Москве основано объединение Левого фронта искусств.
Ядро составили бывшие футуристы Владимир Маяковский, Николай Асеев, Осип Брик, Сергей Третьяков, Борис Кушнер, Борис Арватов, Николай Чужак. Основной принцип деятельности ЛЕФа — документальность, социальный заказ в творчестве и производственное искусство. Идеалом личности лефовцы считали «человека НОТ'а, расчета, интеллекта».
В разные годы в деятельности ЛЕФа принимали участие и сотрудничали: Борис Пастернак, Алексей Крученых, Петр Незнамов, Семен Кирсанов, Василий Каменский, Виктор Шкловский, Исаак Бабель, Игорь Терентьев, Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Александр Родченко, Варвара Степанова, Любовь Попова, Антон Лавинский.
Ближайшие кураторские экскурсии
В Москве основано объединение Левого фронта искусств.
Ядро составили бывшие футуристы Владимир Маяковский, Николай Асеев, Осип Брик, Сергей Третьяков, Борис Кушнер, Борис Арватов, Николай Чужак. Основной принцип деятельности ЛЕФа — документальность, социальный заказ в творчестве и производственное искусство. Идеалом личности лефовцы считали «человека НОТ'а, расчета, интеллекта».
В разные годы в деятельности ЛЕФа принимали участие и сотрудничали: Борис Пастернак, Алексей Крученых, Петр Незнамов, Семен Кирсанов, Василий Каменский, Виктор Шкловский, Исаак Бабель, Игорь Терентьев, Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Александр Родченко, Варвара Степанова, Любовь Попова, Антон Лавинский.
1922
Январь. Владимир Маяковский подает в Агитотдел ЦК РКП(б) заявление с просьбой на издание журнала Левого фронта искусств.

17 января. В квартире Маяковского в Лубянском проезде прошло совещание редколлегии журнала «ЛЕФ».

29 марта. Вышел первый номер журнала «ЛЕФ» с манифестами «За что борется ЛЕФ?», «В кого вгрызается ЛЕФ», «Кого предостерегает ЛЕФ».
Каждый номер состоял из пяти разделов:
1) Программа; 2 Практика; 3) Теория; 4) Книга; 5) Факты. Журнал стремился объединить все «левые» течения. Оформлением занимался Александр Родченко.
Издание выпускалось не регулярно.
1923
Издан последний номер журнала «ЛЕФ», всего за два года вышло семь номеров. Основная причина закрытия — нерентабельность журнала, связанная с узконаправленным контентом.

Вышла книга «ЛЕФ-агитки Маяковского, Асеева, Третьякова» Алексея Крученых, куда вошли лучшие агитприемы поэтов-лефовцев.
1925
Январь. Вышел первый номер журнала «Новый Леф». Журнал значительно меньше по объему и размеру и не имеет четкой организационной структуры.
1927
Август. Редколлегию журнала возглавляет поэт Сергей Третьяков.

Август. Из «ЛЕФа» выходят Владимир Маяковский: «… мелкие литературные группировки изжили себя…». Вместе с Маяковским группу покинули Асеев, Брик, Кирсанов, Родченко, Жемчужный.

Декабрь. Издан последний номер журнала «Новый Леф», всего вышло 22 номера. Фактически прекращает свое существование творческая группа ЛЕФ, внутренние противоречия и усиливающийся в стране тоталитаризм с монополией на культуру и точку зрения ликвидируют творческое объединение.
1928
Выпущен сборник теоретических и критических статей «Литература факта», первый сборник материалов работников ЛЕФа. «Для нас самих — это итог, это лицо нашей литературной группы на последнем производственном этапе» (из предисловия).
1929
Ключевое явление авангарда, манифест наиболее органично самовыражал идею художников-новаторов. Суммирование и декларирование по пунктам нового опыта ставило манифест вровень с художественным произведением. Характерную для футуризма форму словожеста футурист Маяковский провел сквозь все свое творчество, используя программное высказывание, пафос борьбы, лозунговость как в своей поэзии, так и в декларациях журнала «ЛЕФ».

Дизайн

«Только мы — лицо нашего Времени. Рог времени трубит нами в словесном искусстве. Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов», — заявили футуристы в 1912 году. «Наше оружие — пример, агитация, пропаганда», — в 1923 году уточняют Маяковский и творческая группа ЛЕФ.
Выставка «ЛЕФ. Опыт создания искусства дня» «Электронекрасовки» и отдела редких изданий и коллекции Библиотеки имени Н.А. Некрасова при поддержке Государственного музея В.В. Маяковского рассказывает про историю творческого объединения ЛЕФ, возникшего в 1923 году, главными принципами которого были литература
Дизайном журнала «ЛЕФ» занимался фотограф и художник Александр Родченко. Кроме фотоэкпериментов, которые Родченко публиковал в «ЛЕФе», в журнале печатались ответы художника критикам, дневниковые записи и письма Варваре Степановой из Парижа. Обложки «ЛЕФа» отражают все тенденции и изменения графического дизайна 1920-х годов. В оформлении Родченко использует свои любимые приемы: фотомонтаж, брусковый шрифт, динамичные ракурсы, геометрические узоры.
Журнал «Новый Леф» сохраняет и расширяет лефовскую традицию полемики на страницах издания, в 1927 году создается постоянная рубрика «Записная книжка», где участники арт-группы в дневниковом формате описывают абсолютно все перипетии своей жизни, от бытовых неурядиц и личных обид до эссеистики.
Где выступал Маяковский и сколько получил записок из зала? Какие плакаты оформляют изолефовцы в текущий момент? Все личные достижения и события, лефовцы скрупулезно фиксируют в разделе журнала «Текущие дела». Вся кухня творческой группы в формате паблика современной соцсети — со статусами и комментариями.
Из писем домой
19 марта 1925. Рига.

...Завтра, 20 марта, выезжаем утром в 8 часов из Риги в Берлин. Билеты взяли до Парижа.
Деньги здесь лата равна 50 руб. или 100 сантимам.
Уже купили воротничков 2 шт. и галстук. Стал похож, чорт знает, на кого.
Что будет дальше? Лучше бы я не ехал. Видишь, даже стал ять писать. Скучаю о всех. Извозчики в Риге похожи на Бетховенов. Пока заграница совсем липовая. Приеду, вероятно, очень скоро.
Женщины совсем сзади ходят обтянутые.
Подробней напишу из Берлина.
Путьфильма: Сергей Третьяков
Опубликовано в журнале «ЛЕФ», 1923, № 2
Иллюстрации: Илья Старков
— «Ты едешь в Пекин. Ты должен написать путевые заметки. Но чтоб они не были заметками для себя. Нет, они должны иметь общественное значение. Сделай установку по НОТ и зорким хозяйским глазом фиксируй, что увидишь.
Прояви наблюдательность. Пусть ни одна мелочь не ускользнет. Ты в вагоне — кодачь каждый штрих и разговор. Ты на станции — все отметь вплоть до афиш смытых дождем». Я понял. Я буду кодачить. Если говорит Ося — ему трудно возразить, у него шпага логики и утилитаризм.
Я пошел в магазин и купил крепкий блокнот формата печной заслонки. Так учит ЦИТ. А еще учит, что у человека должны быть часы. Увы, часов у меня нет. Не потому ли так позорно обманут мною журнал «Время», ждавший моего рассказа к 15-му февраля, в то время как я уехал 14-го...
Так сказал Ося
«Ни в одной другой области не работает Леф так интенсивно, как в кинематографии» — этими словами поэт-футурист и драматург Сергей Третьяков открыл совещание лефовцев о кино осенью 1927 года. Лефовцы и их ближайший круг были тесно связаны с кино, кроме режиссеров Шуб, Вертова, Эйзенштейна, Жемчужного, пишут сценарии и надписи для кино Маяковский, Брик, Шкловский, Третьяков; Лавинский и Родченко создают плакаты и декорации, Незнамов — постоянный автор кинопериодики.
Продолжая совещание, Третьяков заявил: «Но за последнее время приходится встречаться с упреком, что слова Лефа не совпадают с его делами, что теории Лефа могут разниться на 180° от работы того Лефа, который находится в самом производстве». Принеся «литературу факта» в написание сценариев, лефовцы становятся новой школой в написании сценарных надписей, потеснив европейский и американский подход, когда надписями занимались специальные титровальщики или журналисты. Вырвавшись из контекста кинокадра, интертитры сценаристов-лефовцев, надписи принимают новую форму: статуса в социальной сети, стикера, текстового emoji, самостоятельного литературного жанра — современной «литературы факта».

Лекторий

Александр Лаврентьев,
профессор, проректор по научной работе Московской художественно-промышленной академии имени С. Г. Строганова
Над выставкой работали:
Илья Старков, Инна Маркова, Аглая Демиденко, Влада Чернова, Никита Голованов, Наталья Сенаторова, Елена Колесникова, Юлия Ким, Максим Поплавский, Олег Лейнов, Степан Костюкович.

При поддержке:
Марии Приваловой, Алины Богатковой.
При участии Государственного музея имени В. В. Маяковского и лично Юлии Садовниковой, Дмитрия Карпова, Елены Морсаковой.
Выражаем особую благодарность Александру Николаевичу Лаврентьеву, профессору, проректору по научной работе Московской художественно-промышленной академии имени
С. Г. Строганова.